Cele mai puternice 15 momente în dezvăluire

Privind Dezvăluire ca persoană trans se simte mult mai mult ca terapie decât ca divertisment. Filmul ( acum streaming pe Netflix ), care a fost regizat de Sam Feder și distribuită în întregime de persoane trans, surprinde istoria modului în care realizatorii de film cisgender ne-au portretizat pe ecran – de la imaginile mute de la începutul secolului 20 până astăzi – și modul în care aceste portrete au influențat modul în care ne înțelegem pe noi înșine. Vederea acestor reprezentări poate fi deprimant și enervant, deoarece ele demonstrează modul în care societatea a fost condiționată să ne găsească dezgustători, periculoși și de unică folosință. Dar prin această educație brutală, oferită exclusiv prin vocile rudelor noastre, ni se oferă ceva esențial: contextul.



Dacă nimic altceva, ce Dezvăluire face pentru oamenii trans - inclusiv eu - este opusul iluminatului cu gaz. Ea afirmă că fiecare ușoară, fiecare privire batjocoritoare, fiecare comentariu și acțiune de ură cu care ne confruntăm aproape zilnic nu este un incident izolat, ci mai degrabă rezultatul logic al unui proiect cultural vechi de secole, care vizează ștergerea noastră constantă și neceremonioasă. Dezvăluire prezintă această istorie cu o preocupare unică, cu o atenție de afirmare a lumii asupra modului în care păstrarea ei este vitală pentru eliberarea noastră.

Filmul nu este deloc perfect; acordă puțină atenție identității nebinare și, probabil, simplifică prea mult cotitura reprezentațională de la dizgrațiile Tăcerea mieilor și Jocul Plânsului la triumfurile lui Transparent , Eu sunt Cait , și Poză . Dar acestea sunt neajunsuri pe care realizatorii de film le recunosc, surprinse într-un singur moment central: există o soluție cu un singur cuvânt la aproape toate problemele din media trans, spune actrița și scriitoarea Jen Richards, More.



Mai jos, găsiți 15 dintre cele mai impactante momente din documentarul revoluționar:



Actrița și activistul Laverne Cox prezintă punctul conceptual de plecare al Dezvăluire :

Cred că de foarte multă vreme felurile în care oamenii trans au fost reprezentați pe ecran au sugerat că nu suntem reali, au sugerat că suntem bolnavi mintal, că nu existăm. Și totuși, iată-mă. Iată-ne. Și mereu am fost aici.

Actorul Brian Michael Smith discută despre amestecul de stereotipuri de gen și rasiste în filmul din 1914, Încântarea din Florida :



În Încântarea din Florida, ea mănâncă sămânța și voilà; se trezește [și] e bărbat. Și nu ne uităm doar la expresia de gen, ci și la așteptările rasiste. Deci [personajul] alb devine acest dandy din înalta societate, ca idealul a ceea ce ar trebui să fie un bărbat. Dar apoi roaba ei este nevoită să ia sămânța; ea devine acest valet agresiv care este violent [și apare cu fața neagră]. Și așa, chiar și în această fantezie transgresivă de gen, aveți aceste personaje albe în fața neagră care joacă aceste versiuni oribil de fantastice ale oamenilor de culoare.

Nick Adams, directorul de reprezentare și media trans GLAAD subliniază modul în care statistica conform căreia 80% dintre americani nu cunosc personal o persoană trans deschisă influențează comunitatea trans:

Persoanele trans au fost, de asemenea, învățate cum să se gândească la ei înșiși [de către mass-media]. Nu suntem crescuți, de obicei, într-o familie în care alte persoane trans sunt în jurul nostru. Așa că atunci când încercăm să ne dăm seama cine suntem, ne uităm la mass-media pentru a ne da seama, pentru că la fel ca cei 80% dintre americani care spun că nu cunosc o persoană trans, acest lucru este adesea valabil și pentru persoanele trans. . Nu cunoaștem o persoană trans când ne dăm seama cine suntem. Deci, ne uităm la mass-media pentru a ne da seama: „Cine este ca noi?”

Scriitorul Zeke Smith explică cum pentru mulți oameni transmasculin, primul răspuns la această întrebare a fost oferit de personajul profund defectuos al lui Max din seria originală a filmului. Cuvântul L:

Max este primul personaj transmasculin recurent dintr-un serial de televiziune. Apoi Max începe testosteronul, iar Max trece de la drăguț și simpatic la o gaură furioasă... Scriitorii și producătorii de Cuvântul L abordarea lui Max este că văd bărbați trans intrând din ce în ce mai mult în comunitatea lesbiană și că sunt trădători ai feminismului. Nu ar trebui să facem root pentru Max; Ar trebui să facem root împotriva lui Max.



Laverne Cox diagnostichează unul dintre cele două moduri principale în care publicul a fost condiționat să reacționeze la realitățile trans - râzând de ele:

Nici nu vă pot spune de câte ori am fost în spațiul public, mai ales la începutul tranziției mele în New York City, când intram într-un vagon de metrou și oamenii pur și simplu izbucneau în râs, de parcă existența mea pe asta. vagonul de metrou era doar o glumă. Și cred că oamenii au fost instruiți să aibă această reacție.

In discutie Tăcerea mieilor , Jen Richards îl prezintă pe celălalt — horror:

Eram pe cale să trec prin tranziție și mi-am făcut curajul să-i spun unuia dintre colegii mei. Și este o femeie foarte, foarte inteligentă, foarte, foarte talentată muziciană, foarte bine educată, foarte lumească, și s-a uitat la mine și a spus: „Vrei să spui ca Buffalo Bill?” Singurul ei punct de referință a fost acest serial dezgustător, psihotic. ucigaș care vânează femei pentru a le ucide și a le jupui, pentru a le purta trupurile — pentru a-și însuși literalmente forma feminină, care este exact argumentul feminist împotriva existenței femeilor trans.

Actrița și producătorul Rain Valdez se deschide despre experiența vizionării filmelor cu narațiuni trans supărătoare cu familia ei în copilărie:

Eu și familia mea ne uitam mereu la filme împreună. Ne uitam Detergent de vase , dar înainte să ajungem la sfârșit [când un personaj proeminent din film este scos în evidență dramatic], familia mea a fost foarte tăcută, pentru că le-a dat o confirmare că, dacă aș alege o anumită viață, aș fi cel rău, sau eu nu ar fi iubit. Aveam 7 sau 8 ani atunci... Îmi amintesc că a doua zi dimineața, mama încerca să mă facă să port haine mai masculine.

Actrița și producătorul Trace Lysette explică problemele cu reprezentarea constantă a persoanelor trans ca lucrătoare sexuale:

Nu că ar fi ceva în neregulă în a face munca sexuală pentru a ne câștiga existența, dar nu este tot ceea ce suntem. Și ca fostă lucrătoare sexuală, simt că pot vorbi despre asta. Și dacă ne vezi doar ca pe un singur lucru, fără nicio viață în afară de asta, oamenii nu vor ajunge niciodată să ne vadă ca pe o persoană întreagă.

Creatorul și scriitorul media Tiq Milan remarcă neglijările rasiste ale Băieții nu plâng , care implică excluderea de către realizatori a unui personaj negru din narațiune:

A fost un negru acolo care a fost ucis, care era prietenul lui [Brandon Teena], care era un prieten, un aliat al lui, iar tipul acela a fost complet șters din film. Asta a schimbat filmul pentru mine. Este ștergerea oamenilor de culoare; deci [implicând], nu poți avea oameni trans queer și Blackness în același spațiu în același timp. Deci, ce se spune despre fundul meu negru trans negru... Ei îmi spun că nu pot exista în Blackness și ciudat și trans.

Jen Richards dezvăluie transfobia implicită încorporată în noțiunea de „dezvăluire”:

Când începi să vizionezi clipuri trans spate în spate, vezi cât de des toți oamenii din jurul personajului trans se simt trădați sau mințiți. Dar sincer, urăsc oarecum ideea dezvăluirii în sensul că presupune că există ceva de dezvăluit. [Dezvăluirea] întărește presupunerea că există un secret care este ascuns și că am responsabilitatea de a le spune altora și acea presupune că cealaltă persoană ar putea avea un fel de problemă sau problemă cu ceea ce urmează să fie dezvăluit și că sentimentele sale contează mai mult decât ale mele.

Zeke Smith discută implicațiile tropului prin care prezența persoanelor trans în mass-media este adesea însoțită de vărsături și apariția unei boli fizice:

Când eram copil, filmul meu preferat era Ace Ventura: Detectiv de animale de companie . Și apoi l-am urmărit la facultate, în timp ce treceam. Și eram foarte dezamăgit și cred că îmi doream ceva despre care știam că mă va crește și mă va face fericit. Și apoi ajungem la sfârșit, [unde] există această scenă lungă a lui [Jim Carrey] care se învârte, provocându-i, spălandu-și dinții, zgâriindu-și limba, gâlgâind cu apă de gură, încercând să se curețe de faptul că a făcut contact romantic. cu o persoană trans... Și apoi, pe măsură ce va avea un moment de scooby-doo, o face trăgându-i fusta jos, întorcând-o și expunând faptul că organele genitale ei sunt ascunse. Că ești o persoană trans, care ai existat, i-a îmbolnăvit fizic pe oameni a fost modul în care s-a terminat filmul meu preferat în copilărie.

Actrița MJ Rodriguez reflectă la prima dată când a vizionat-o Parisul arde:

Am vazut Parisul Arde când aveam 11 ani. Dar nu prea înțelegeam la ce mă uitam. Tocmai am văzut oameni frumoși pe ecran. nu am auzit cuvintele. Tocmai am văzut fericirea și bucuria. Când mi-a venit pe deplin pentru înțelegere reală, am fost ca, Doamne, acestea sunt surorile mele aici sus, dar lupta este reală.

Actrița și scriitoarea Sandra Caldwell își amintește că a trăit în furiș la Hollywood, apoi a asistat la mai multe femei trans de culoare ieșind în industrie în timp ce trăiau deschis:

Ceea ce învățasem din lumea mingilor era să fiu măreț. Am împins totul afară... [pentru a trăi] stealth. Știi cum e să mergi pe un platou și să-ți fie frică? Capul tău încearcă cu disperare să rămână în scenă. Te trezești cu frică. Te culci speriat. Încercați să vă dați seama dacă cineva va arunca bomba în ziua aceea, a doua zi. Când se va întâmpla? Deci ți-e frică tot timpul. Dar oricum, am făcut ce trebuia să fac. Se numea supraviețuire. Se numea supraviețuire.

... Mai întâi l-am văzut pe Laverne Cox — doar mi-a luat capul și l-am învârtit. Și apoi am văzut un alt film. Am spus, Ce se întâmplă? Am depășit și nu mi-a spus nimeni? Ce se întâmplă? Și apoi am văzut mai multe și mă duc, Ce se întâmplă? Cum fac copiii asta?

Jen Richards discută despre un moment care a schimbat viața din serialul controversat, Eu sunt Cait, în care un tată vorbește strălucitor despre copilul său trans:

Mă uitam la tatăl ăsta și m-a durut, pentru că trebuia să fiu în regulă ca mama să spună, nu te voi numi niciodată Jen, pentru că Jen mi-a ucis fiul. Trebuia să fiu în regulă cu asta, ca să supraviețuiesc, ca să mă descurc cu faptul că nu o pot vedea pe bunica înainte de a muri, pentru că puteam să vin acasă doar dacă mă îmbrăcam în băiat... Când l-am văzut pe acel tată mergi mult mai departe decât credeam că este posibil, m-a durut. Nu m-am putut suporta, pentru că atunci, dintr-o dată, toți acei oameni care nu m-au putut accepta, când am știut că este posibil să trec dincolo de acceptare, [m-am gândit], De ce mama mea nu ar fi putut fi ca el? Aceasta este întrebarea pe care nu am pus-o niciodată până în acel moment... Dar persoana care este cea mai responsabilă pentru că nu a avut acest tip de viziune sunt eu. eu nu m-am văzut niciodată în felul în care tatăl și-a văzut propriul copil. Nu mă privesem niciodată cu dragostea, respectul și admirația pe care acel tată le avea pentru propriul său copil. Nimeni nu m-a privit așa. Cum aș putea să mă privesc așa? Trebuia să-l văd.

Chase Strangio susţine că reprezentarea fără o redistribuire materială radicală nu va fi niciodată suficientă pentru a transforma în mod substanţial vieţile majorităţii persoanelor trans:

Persoana trans de pe covorul roșu sau persoana trans de la televiziune și film, astfel de reprezentări ale transsexualității pot incita furie la un spectator. Și acel spectator nu are acces la personaj; au acces la persoana de pe stradă. Cred că asta face ca este deosebit de important pentru noi să facem presiuni pentru redistribuirea materială, altfel tot ceea ce facem este să ridicăm unii oameni în sfera celor puternici și să nu lucrăm în niciun fel pentru a perturba sistemele care exclud majoritatea persoanelor trans de la supraviețuirea materială. .