Bed Hang: Nu toate media queer sunt de fapt create pentru oameni queer
Bed Hang este o coloană de conversație bisăptămânală între Harron Walker și Larissa Pham. În loc să adopte o poziție argumentativă care servește doar la reafirmarea a ceea ce gândesc deja, Pham și Walker oferă conversații productive menite să ne împingă pe toți către moduri mai generoase și mai puternice de a privi lumea, servite cu inteligență, inteligență și dragoste.
HARRON: Trandafirii sunt roșii, violetele sunt albastre, trecerea recentă a FOSTA-SESTA nu va proteja lucrătorii sexuali, le va face rău. Ce mai faci?
LARISSA: Sunt foarte stresat de trecerea FOSTA-SESTA, dar sunt recunoscător că a existat o acoperire atât de bună de la experți precum Melissa Gira Grant și Tina Horn .
HARRON: De asemenea, a lui Ty Mitchell op-ed ! Am de făcut o mărturisire: am văzut Dragoste, Simon . Ai văzut-o?
LARISSA: Nu, nu am! Sincer, sunt puțin nervos. Arată... într-adevăr... drept. Am văzut o previzualizare a ei, de fapt, și a fost cu siguranță încântătoare, dar sa simțit și cu adevărat retrograd în politica sa. Cum facem încă filme despre adolescenți închiși în 2018? Se pare că discursul din jurul (și din!) tineretul queer este îndreptat într-o direcție complet diferită.
HARRON: E amuzant că spui că arată foarte direct doar pe baza trailerului. Una dintre concluziile mele mari după ce am părăsit teatrul a fost că a fost făcut pentru oameni heterosexuali. Nu pun niciun fel de valoare morală pe ce înseamnă să ai asta, Nu știu , Aceeași dragoste , subliniez doar ceea ce pare o concluzie destul de incontestabilă din care să trag Dragoste, Simon : că este un film despre homosexuali făcut pentru oameni heterosexuali. Adică, este destul de directă cine este publicul vizat. Filmul se deschide cu o voce off a personajului titular Simon, unde el spune ceva de genul: „Numele meu este Simon și sunt la fel ca tine, cu excepția faptului că am acest secret uriaș, vezi?’ Asta chiar e grăitor! De exemplu, dacă este la fel ca tine, cu excepția secretului său și secretul său este că este gay, asta înseamnă că ție la care se adresează sunt oameni heterosexuali și, prin urmare, filmul presupune un spectator heterosexual.
Îmi pare rău dacă sună ca prima epifanie trezită a bebelușului - evident, o comedie romantică de la Hollywood de mai multe milioane de dolari curtat un public mainstream, adică un public direct - dar recent m-am gândit la povestirea, la modul în care poate fi o poveste. despre cineva fără a fi pentru acelasi cineva.
LARISSA: Categoric. M-am gândit mult la asta când vine vorba de reportaje și mediatizare - știu că am mai vorbit despre asta, ca în Întrebări și salut am facut acum ceva timp. Merg înainte și înapoi multe despre cum să echilibrez scrisul pentru un grup extern vs. De exemplu, când lucram la Proiect Anti-Violență , în special despre strângerea de fonduri și campanii, am scris mult pentru ceea ce ați putea numi un public mainstream - aliați, susținători, donatori, oameni care aveau nevoie de nuanțele de a spune, urăsc violența, să li se explice. Și asta mi s-a părut frumos Dragoste, Simon — nu într-un mod rău, doar că asta trebuia să fac.
Dar există și un fel de scriere (sau producție creativă în general) care este, de asemenea, mult mai mult în grup. Poveștile pe care ni le spunem despre noi, scrise într-un limbaj specific pentru noi înșine. Recent, am avut ocazia minunată să scriu un text pentru fotograful Elle Pérez show solo la 47 Canal aici în New York. Lucrarea lui Pérez este foarte queer, este vorba despre oameni trans îndrăgostiți, operează într-o lume foarte fluidă, frumoasă, de queerness constructiv. Și a fost bine – și provocator – să scriu despre acea lucrare, folosind un limbaj deliberat care a vorbit unui public queer.
Harron și Larissa
HARRON: Nu-mi vine să cred! Am fost la asta săptămâna trecută. Era Ziua Sf. Patrick, așa că a avea un spațiu care a simțit Decidedly For Me a fost o amânare binevenită de la autobuzele beate ale lui Stevenchads și Gregorycraigs care strigau versurile lui Hey Ya! la trecătorii afară. O lucrare atât de detaliată, intimă. E atât de tare încât trebuie să lucrezi la asta.
Mă gândesc mult la audiență atunci când raportez despre ceva queer sau trans-adiacent. Îmi pun o mulțime de întrebări importante când scriu, cum ar fi, pentru ce publicație scriu? Cine este publicul lor? Cine ar putea fi publicul lor? Care este povestea pe care o citesc? Cine trebuie să audă? Cine vrea să audă? Este aceasta o poveste pe care o scriu presupune o femeie trans cititoare dar cu care cineva este binevenit să țină pasul? Este mai concentrat pe clarificarea sau explicarea unei situații impactul asupra persoanelor queer asupra unui cititor non-queer și, prin urmare, are nevoie de ceea ce NPR Code Switch numește un virgulă explicativă aici si acolo?
Uneori este la fel de simplu ca să ne folosim pe noi și pe noi față de ei și ei. Era un rând în piesa pe care am scris-o pentru ei. Despre autor Torrey Peters care descrie detranziția ca o realitate pe care tindem să evităm să discutăm între noi, despre care editorul meu a sugerat schimbarea în cadrul comunității trans. Am respins pentru că a fost foarte important pentru mine ca această piesă să fie citită ca de noi, pentru noi. Folosirea unei expresii precum comunitatea trans m-am simțit prea îndepărtată sau îndepărtată de cititorul pentru care voiam să scriu.
LARISSA: Da! Mă gândesc mult și la micile indici de context ca acesta. Cine este cititorul pe care îl imaginăm și cu ce context ne așteptăm să fie familiarizat? Mă gândesc la asta și în contextul ficțiunii, unde poate fi cu adevărat eliberator să scrii pentru public tu vrei. Când mi-am scris novela, Fantastic , am vrut să fie clar că cele două protagoniste ale cărții sunt ambele femei asiatice. În același timp, nu am fost interesată să scriu narațiuni despre femeile asiatice - nu am vrut să scriu despre relația lor cu familiile lor, de exemplu. M-au interesat mai mult aspectele mai subtile ale fetiței asiatice, cum ar fi prietenia și rivalitatea dintre cele două personaje și modul în care fetișizarea se poate desfășura în relațiile sexuale. eu într-adevăr Nu am vrut să explic nimic din toate acestea, așa că am scris-o presupunând că cititorul era și o femeie asiatică la fel ca mine și că va înțelege toate indiciile subtile. Acest lucru ar putea însemna că unele dintre lucrurile din carte nu vor fi la fel de lizibile, cititori albi, dar cred că ne facem și noi înșine un deserviciu încercând să scriem pentru o normă. Am vrut să păstrez integritatea poveștii și asta însemna să folosesc un anumit tip de limbaj și chiar să construiesc povestea în funcție de modul în care eu a vrut să meargă.
HARRON: Să nu fii așa de important!!, dar asta e atât de important!! Nu doar pentru noi ca scriitori, ci și pentru cititori. Îmi place să citesc lucrări care au fost scrise având în vedere un cititor trans - cel puțin atunci când este, ca... bine. Mă provoacă să-mi despachetez propriile părtiniri interiorizate și toate ipotezele pe care le fac despre cum să scriu un personaj trans, cum să transmit că este trans, ce fel de povești poți spune folosind acel personaj.
Îmi place foarte mult colecțiile de povestiri acum , care sunt deosebit de grozave pentru a provoca toate acele lucruri, deoarece te aruncă într-o lume cu totul nouă, cu personaje cu totul noi la fiecare 10 sau 20 de pagini. Momentan citesc Femeie fără nume: o antologie de ficțiune de Trans Women of Color — editat de Ellyn Peña, Jamie Berrout și Venus Selenite — și înainte de asta citeam lucrarea lui Casey Plett O fată sigură de iubit . Există această poveste în cea din urmă numită Lizzie & Annie, în care două femei se trezesc în pat după o aventură de o noapte în stare de ebrietate și sunt atât de rușinat să recunosc că am presupus că una dintre ele este cis!!!! Și mai rău... Am presupus că va fi vorba despre fata cis care se simte ciudată că se trezește cu mahmureală lângă o fată trans!!!! Ce de bază!!!! Crede-mă când spun că m-am dus în camera mea și m-am gândit la ce am făcut.
LARISSA: Da, îmi place foarte mult ficțiunea pentru potențialul ei de a crea lumi noi și, de asemenea, de a oferi comentarii despre lumea în care trăim într-un mod sexy, nuanțat și interesant. Am acest dezgust pe care îl continuu mereu, despre că ficțiunea nu trebuie să fie o mimeză 1:1 a vieții reale și cred că a scrie ficțiune pentru The Representation () este ca, de obicei, un efort irosit, DAR, de asemenea, cred că este bine. , ficțiunea complicată oferă modalități de a construi empatie pentru noi înșine și unul pentru celălalt. Creand diferite tipuri de narațiuni – în special narațiuni noi – oferim toate aceste moduri de a fi. Asta mi se pare foarte important!
HARRON: Și ești cu adevărat important pentru mine, așa că prin proprietatea tranzitivă... a... Stai, unde mă duceam cu asta? nu-mi amintesc. Își va găsi Harron șirul de gânduri? Se vor face tații francezi pe care i-a văzut la cafenea cu ea? Afla data viitoare, pe Bed Hang!
Vedeți ultima parte din Bed Hang Aici .
Larissa Pham este un scriitor la New York. Ea este autoarea Fantastic , o novelă erotică ciudată din Badlands Unlimited, iar lucrarea ei a apărut în Paris Review Daily, Guernica, The Nation, Rolling Stone și în alte părți. Anterior, ea a lucrat la New York City Anti-Violence Project, concentrându-se pe sprijinirea supraviețuitorilor violenței sexuale și a altor forme de violență.
Harron Walker este un jurnalist independent cu sediul în New York. Lucrarea ei a apărut pe Vice, BuzzFeed, Teen Vogue, Vulture, Into, Mask și în alte părți.