Colette deschide porțile pentru un nou val de piese din perioada queer

Lesbienele își mănâncă pe ale lor, spune proverbul auto-depreciativ. Dar consumul nu este întotdeauna un lucru rău; a devora înseamnă a hrăni, a susține și chiar a închina. Niciun grup nu știe asta la fel de puternic ca femeile queer în arte și litere. În Parisul boem, scriitorii lesbiene au analizat cu atenție fragmente traduse din poezia lui Sappho, imaginându-și propriile comunități literare decadente ca fiind Insula Lesvos, resuscitată. În a doua jumătate a secolului al XX-lea, societatea secretă safică Daughters of Bilitis și-a ales numele dintr-o carte de poezie lesbiană erotică din Boemia. În acest moment dezordonat contemporan, este a doua jumătate a secolului al XX-lea - proliferarea sa de baruri lesbiene, publicații și reclame discrete pentru întâlniri - că alimentează inspirația și nostalgie .



Forțele opresive aflate în joc într-o epocă trecută par adesea de puțină importanță atunci când există dovezi neînduplecate că femeile queer s-au reunit și au creat în masă. Poate că acest lucru, în parte, justifică o serie de filme noi, generoase de epocă centrate pe queer, inclusiv Lizzie , Favoritul , Vita & Virginia - și Colette , filmul biografic al lui Wash Westmoreland despre începutul carierei scriitoarei franceze decorate Sidonie-Gabrielle Colette, cu Keira Knightley în rol principal și care intră astăzi în cinematografe selectate.

Se deschide cu o fotografie lângă a unei pisici portocalii care se lasă curată pe patul modest al eroinei noastre, în mediul rural francez, Colette grafice – cu multă decadență, umor și un feminism care este hotărât să fie la fel de accesibil ca o diagramă completă a nașterii în biografia de Instagram a unei persoane queer – tranziția autoarei nominalizate la Nobel de la o fată pasivă de la țară la o femeie din oraș care își dorește și crește pentru a cere autonomie în dragoste și literatură până în anul 1900. Chemat la Paris de Willy (Dominic West), un autor mai în vârstă, care ar fi nenorocit de bogat dacă ar scrie atât de mult cât blovia, Colette se împinge continuu împotriva misoginiei sale.



Dominic West și Keira Knightley în rolul lui Willy și Colette stând într-un teatru.

Dominic West (L) și Keira Knightley în rolul lui Willy și Colette.Robert Viglasky / Strada Bleecker



Cerneala curge dramatic în timp ce Colette scrie pe fetiță Claudine romane pe care ea este presată să le scrie de Willy – doar pentru a le fi publicate, pentru aprecierea criticilor, sub numele lui. Nu înșelăciunea literară a soțului ei, atitudinea financiară sau nici măcar eroarea lui îi provoacă furia; este incapacitatea lui profundă de a o considera egală.

Din fericire, infidelitatea poate fi negociată, deoarece Colette începe să-și dorească ea însăși femeile; ciudata se dovedeste a fi o mica devianta care o propulseaza catre independenta. Recunoașterea că a cochetat cu un petrecăreț de genul ei provoacă un moment rar de tăcere din partea lui Willy, sentimentul jucând cu măiestrie pe chipul lui West. Totul este trecător, tandrețea se transformă într-o emoție intruzivă, în timp ce urmărește în liniște prima lui Colette. femei cucerire, moștenitoarea sudică Georgie Raoul-Duval (interpretată – și accentuată în mod îndoielnic de – Eleanor Tomlinson). Ușa rotativă a lui Georgie se învârte inevitabil din axa ei și în traficul de trăsuri care se apropie, când Colette descoperă că soțul ei și-a pătruns și el în patul aurit al iubitului ei. Mai amuzante decât emoționante, afacerile duale sunt executate în montaj și realizate în mod epic de către compozitorul Thomas Adès (unul dintre mulțile creatori stranii ale căror nume domină Colette creditele de închidere).

Cu toate acestea, acest moment este asimptomatic Colette pasul greșit principal al lui: Willy este mai puțin un personaj decât este o serie excesivă de lecții despre impotența femeilor sub Codul Napoleonic la sfârșitul anilor 1800; lecții bine-intenționate care, în acest an marcat de conversații imperative despre modurile în care misoginia decimează geniul și talentul feminin, sunt și mai semnificativ culese din paginile Al Doilea Sex decât un film despre cele mai mari din Franța mail Femei , o femeie care – atât de pătrunzătoare și de conștientă de sine – nu avea lipsă de propriile ei lecții cu care să răsfețe telespectatorii. pentru că Colette , la fel ca și Willy, este obsedat de Colette ca o fată docilă și de operele literare timpurii care îi îmbuteliază tinerețea, nu ajungem niciodată să experimentăm pe deplin înțelepciunea sau catarsisul ciudat a lui Colette. Totuși, în romanul ei semi-autobiografic fierbinte Purul și Impurul , publicată în 1932 când autoarea avea 59 de ani, Colette a scris cu încredere despre ea însăși: Ea este persoana care nu are corespondent nicăieri. La un moment dat a crezut că se vede în trăsăturile unei tinere. Și din nou, în trăsăturile unui tânăr. Da, un tânăr. De ce nu?



Consecința de a-l face pe Willy mai mare decât viața este că motivele lui Colette de a fi pasionată – pentru cuvinte, pentru costume din trei piese, pentru femei și trădători de gen fermecați precum „Missy” Mathilde de Morny (Denise Gough) – sunt obscucate de soțul ei. , care controlează patrimoniul ei literar și prada ei în timp ce își învârte mustața și trece liber gazul. Într-un cadru boem care ar trebui să fie la fel de încântat de plăcere ca și de opiu, este consternător cât de inutil a fost îndepărtat de Colette. bucuria de a trai se simte uneori.

Când ridici pleoapele, parcă îmi dai jos toate hainele, murmură Colette către Georgie, sau poate invers, într-un moment de joc de cuvinte și seducție. Filmul lui Westmoreland face o treabă excelentă dezbrăcând-o parțial pe autoare și invitând o privire mai atentă asupra vieții ei. Spectatorii, totuși, ar trebui să se aștepte să părăsească cinematograful râvnit pentru a vedea mai multe despre Colette, în special anii relegați în epilogul de prezentare a filmului; cei lipsiți de Willy și plini de femei care puteau mânui un stilou la fel de rău ca ea.

Privirile ciudate către trecutul nostru, iar Colette continuă. Filmul experimental al regizorului lesbian Daviel Shy Almanackul Doamnelor , care joacă în prezent la festivaluri, o dezbracă în continuare pe Colette, scoțând un cercel aici și un brâu acolo, pentru a dezvălui glumele ei cu Missy și înfloritoare în comunitatea L'Académie des Femmes, salonul ocazional desfrânat care a creat spațiu pentru femeile scriitoare când Académie Française le-a refuzat calitatea de membru. Colette a fost una dintre multele scriitoare din lume sfârşitul secolului Franța care nu ar accepta un „nu” patriarhal ca răspuns; mâinile lor – negate de luxul conexiunii în filmul lui Westmoreland – rămân împletite de-a lungul paginilor istoriei într-un fabulos rezistență feminină .