The New Little Women Practic demonstrează că Jo March este Queer

Spoileruri ale lui Greta Gerwig Femeie mică înainte.

La începutul noii adaptări cinematografice a Gretei Gerwig Femeie mică , o tânără Jo March (Saorsie Ronan) le declară celor trei surori că nu poate trece peste [ea] dezamăgire de a fi femeie. Linia este aproape a ridicare directă din romanul original Louisa May Alcott din 1868, în care caracterizarea lui Jo ca un băiețel agitat i-a lăsat pe cititori să se întrebe dacă ea este de fapt ciudată (cu unii susținând că de fapt este transgender ) de peste 150 de ani.

Pe tot parcursul originalului Femeie mică povestea și numeroasele ei adaptări, nucleul arcului narativ al lui Jo este modul în care ea negociază numeroasele așteptări puse asupra ei din cauza genului ei. În timp ce ea aspiră să-și facă propriul nume ca scriitoare, își dorește constant să poată fi bărbat, astfel încât să se poată înrola în război, să nu-și facă griji că își găsește un soț și să nu se bată cu lucruri feminine, cum ar fi rochii cu volan și baluri extravagante - spre deosebire de surorile ei Meg și Amy. Și, deși Jo formează o legătură specială și o prietenie cu vecinul ei bogat Theodore Laurie Laurence de-a lungul copilăriei, ea respinge cererea lui de căsătorie când sunt adulți. (De ani de zile, cititorii au rămas perplexi și dezamăgiți că după toate acestea, Jo ajunge să se căsătorească cu un intelectual german pe nume profesor Behr în continuarea lui Alcott la primul roman.)

Este posibil ca imaginea să conţină Îmbrăcăminte Îmbrăcăminte Persoană umană Fusta Tartan în carouri şi Kilt

(L-R) Meg (Emma Watson), Jo (Saoirse Ronan), Amy (Florence Pugh) și Beth March (Eliza Scanlen) în Femeie mică Wilson Webb / Sony Pictures

Așa cum a făcut Gerwig subliniat în interviuri , motivul pentru care Jo March a rezistat ca o eroină îndrăgită a culturii pop este nu pentru că în cele din urmă se căsătorește cu profesorul Behr. Mai degrabă, pentru că, în cea mai mare parte a poveștii, ea încearcă din răsputeri să se răzvrătească împotriva capcanelor heteronormatității care le-a forțat în esență pe femeile vremii să-și caute un soț bogat și să ia în considerare căsătoria ca pe o propunere economică. De fapt, Jo March nu a fost niciodată intenționat să se căsătorească în cele din urmă, conform unei scrisori pe care Louisa May Alcott i-a scris unei prietene în 1869. Alcott, care, de asemenea, nu s-a căsătorit niciodată, s-a simțit presată să-i ofere lui Jo un meci amuzant, deoarece mulți dintre cititorii și fanii ei au insistat ca personajul să se stabilească în cele din urmă. Mulți cred că și Alcott ar fi putut fi ciudată, pentru că ea a spus odată într-un interviu din 1883 : Sunt mai mult decat pe jumatate convinsa ca sunt un suflet de barbat pus de un ciudat al naturii in corpul unei femei... pentru ca m-am indragostit de atatea fete frumoase si niciodata nici macar o data de vreun barbat.

Începând să creeze o versiune care să prăbușească povestea lui Alcott în cea a lui Jo, interpretarea modernă a lui Gerwig Femeie mică adaugă detalii noi, subtile – și un mare final meta – pentru a da dreptate ciudații liniștite din inima poveștii. Luați, de exemplu, construcția lui Gerwig despre momentul în care Jo și Laurie (Timothée Chalamet) se întâlnesc pentru prima dată la un bal. Jo este reticentă să danseze cu Laurie pentru că îi este frică să nu-i vadă cineva rochia pârjolită, așa că cei doi tineri decid că cel mai potrivit loc pentru a dansa este in afara pe verandă. În contrast puternic cu bărbații și femeile văzuți delectându-se de la ferestrele verandei, Jo și Laurie decid să treacă pe holul lung în aer liber de parcă și-ar bate joc de ritualul tipic de curte în loc să participe la el. Se zbârnesc, își bat picioarele și își bate brațele de parcă ar fi adolescenți care stăpânesc la primul lor concert. În coregrafia lor frenetică, duo-ul par doi copii și doi egali.

[Jo și Laurie] se găsesc înainte de a se angaja la un gen, a spus Gerwig Vanity Fair a interpretării ei a poveștii Alcott. Drept urmare, cei doi sunt arătati interpretând un fel de tango de gen încântător de-a lungul celei mai mari a copilăriei lor; Jo o dă cu pumnii jucăuși pe Laurie ca pe un băiat cu stăpânire, iar Laurie se alătură multor bufonări teatrale ale surorilor March. La un moment dat, o tânără Jo se aruncă într-un genunchi și îi dă lui Laurie un inel care simbolizează prietenia lor, unul pe care el continuă să îl poarte până la maturitate chiar și după ce ea l-a respins. În adaptarea lui Gerwig, libertatea și fluiditatea pe care amândoi le posedă permit ca legătura lor duioasă să ia forma unor suflete pereche fără gen, în loc de o poveste de dragoste heterotipică. Legătura lor este o dovadă a cât de frumoasă și pură poate fi iubirea, atunci când este neconstrânsă de așteptările căsătoriei și de orice alt bastion al heteronormatității.

Conţinut

Acest conținut poate fi vizualizat și pe site provine din.

Acest joc intenționat de gen este și rezultatul unor alegeri mai discrete. După cum Gerwig, Ronan și Chalamet au explicat într-un articol separat Vanity Fair interviu, designerul de costume al filmului Jacqueline Durran a venit cu ideea că Jo și Laurie își vor schimba vestele pe tot parcursul filmului. Spre deosebire de surorile ei, Jo nu purta un corset, o fustă cu cerc și, uneori, chiar o fustă. Cu rezultatul, ea a avut libertatea lui de mișcare și fluiditate, a explicat Ronan despre personajul ei. Aș putea merge ca un băiat și m-aș putea ghemui. Într-o manieră similară, Chalamet a ales, de asemenea, să nu fie grevat, alegând adesea să plece fără jachetă și să-și arate mânecile ondulate.

Gerwig a spus-o în termeni mai simpli: Jo este o fată cu nume de băiat și Laurie este un băiat cu nume de fată și sunt gemenii androgin unul al celuilalt, a spus ea într-un recent Accesați Hollywood interviu . Ea pare să fie oarecum conștientă de faptul că Chalamet este privit de unii ca Prințul heterosexual al băieților de la Hollywood si a icoană pseudo-lesbiană , ceea ce face ca interpretarea lui ca o Laurie fluidă de gen cu atât mai credibilă. Mai târziu, în același interviu, ochii lui Gerwig sclipesc în timp ce o stânjenește emoționată pe Chalamet cu o anecdotă despre cum Femeie mică producătorul Amy Pascal a spus odată despre el: „Niciodată nu a mai fost pe ecran cineva mai frumos de la Elizabeth Taylor.

Jo March în Fetele mici

Jo March (Saoirse Ronan) în Femeie mică Wilson Webb / Sony Pictures

Și apoi, desigur, există acel meta-sfârșit care explică exact de ce Jo se căsătorește cu profesorul Behr. Jo încearcă să vândă povestea lui Femeie mică unui editor vechi, care insistă că eroina se căsătorește la sfârșit pentru că fetele vor să vadă femeile căsătorite, nu consecvente. Ea este de acord cu schimbarea, în schimbul unor drepturi de autor mai mari și al dreptului de proprietate asupra propriului ei drept de autor, iar publicul primește o scenă fantastică de tip roman-com în care March îl sărută pe profesorul Behr în ploaie. Imediat după, Jo este văzută conducând casa școlii la care a visat, ținându-și cartea în mână în loc de partener și înconjurată de familia ei plină de viață. Este ca și cum Gerwig ar fi vrut să facă Femeie mică o poveste alege-ți-aventura, cu excepția celor două finaluri sunt: ​​Jo este gay și Jo nu este gay.

Ronan a recunoscut chiar că ea crede că Jo ar fi putut fi ciudată. Aceasta este prima dată în orice adaptare a cărții în care [sexualitatea lui Jo] a fost abordată chiar și într-un fel, a spus ea. Afară . Cred că era suficient de conștientă de sine pentru a ști că era ceva diferit la ea și ceva care o făcea într-un fel diferită chiar și de celelalte surori ale ei. Cred că dacă ar fi avut limbajul... aș putea să o văd experimentând cu siguranță sexualitatea ei, cu siguranță.

Dar Gerwig pare să știe că a lăsa povestea deschisă este cea mai bună modalitate de a onora intențiile lui Alcott. Nu am vrut să-i dau un fel de etichetă, a spus Gerwig despre Jo într-un Avocat interviu. Am vrut doar să trăiesc cu... o oarecare ambiguitate acolo, pentru că cu siguranță moștenirea ei permite asta. Pentru că, la urma urmei, dorința de a fi nedefinită și neîngrădită este cea pe care Jo tânjește de-a lungul întregii povești.