De ce susținem regizorul First Out Trans nominalizat la Oscar

Insula puternică , cel aclamat de critici documentar al regizorului transgender nominalizat la Oscar Yance Ford, povestește scurta viață a fratelui lui Ford, William, care a fost ucis de un bărbat alb în 1992, la vârsta de 24 de ani. Un film profund personal, Insula puternică explorează durerea cu care familia și prietenii lui Ford au fost forțați să socotească în urma pierderii unei persoane dragi și în confruntarea cu sistemul de justiție penală distrus al Americii.



Ford în vârstă de 45 de ani a început să pună bazele pentru Insula puternică La 15 ani de la moartea fratelui său și a petrecut încă 10 ani făcând filmul, care a câștigat recent trei premii la Cinema Eye Onoruri . Anii de dăruire și de explorare emoțională care au intrat în procesul de realizare a filmului au dus la un documentar care este puternic și are nevoie disperată. Înainte de marea sa seară la Oscar, am vorbit cu Ford despre munca și inima care a fost făcută Insula puternică , stereotipuri despre conștiința și durerea neagră și despre cum se simte să fii primul regizor trans nominalizat la premiul Oscar .

Ai făcut acest film emoționant care spune povestea fratelui tău, în timp ce povestea ta se întâmplă în același timp. Cum te simți să ai acest moment acum?



Este incredibil. A fi nominalizat la Oscar este ca... nici măcar nu știu ce metaforă să folosesc. Este doar o experiență incredibilă. Există regizori legendari pe care îi admir și care nu au fost nominalizați la premiul Oscar. A fi aici pentru acest film după 10 ani este o afirmare incredibilă a calității muncii și a angajamentului și a talentului care s-au unit pentru a ajunge în acest moment. Deci, punct, a fi nominalizat la un Premiu al Academiei este o onoare.



Fiind primul regizor deschis trans nominalizat pentru un premiu al Academiei, mă concentrez pe două direcții. Doar să apar pe covorul roșu ca cine am fost întotdeauna este atât de important. Mulți alți copii queer se vor uita din cauza nominalizării mele și vreau să mă vadă cu capul sus, încrezători și fără scuze în cine sunt pe covor [lângă] tot felul de alți oameni. Mă bucur să fiu un exemplu.

În ceea ce privește adulții, îmi place să le reamintesc că a fi trans nu este nou - este doar nou pentru tine. Adulții, ei nu au nevoie de exemplul meu atât de mult cât au nevoie pentru a ne recunoaște prezența și apoi să poată trece înapoi în conversații despre sistemul nostru de justiție penală. Pot avea ambele conversații [despre vizibilitatea trans și reforma sistemului de justiție penală] în același timp. Ele nu se exclud reciproc.

Ați observat o diferență între modul în care publicul alb și publicul color reacționează la film?



Cred că există o înțelegere și o experiență universală a traumei intergeneraționale, chiar dacă este trăită în moduri diferite. Oamenii de culoare din public, de obicei, îmi mulțumesc pentru că am realizat acest film care, în esență, arată clar că oamenii nu inventează [aceste probleme]. În această zi și epocă a tuturor acestor date, oamenii vor nega în mod activ că există părtiniri rasiale în sistemul nostru de justiție penală. Cred că unii albi au intrat în acest film crezând că încercam să-l portretizez pe William ca fiind victima perfectă. Cred că, în general, publicul alb se îndepărtează de acest film înțelegând că, în ciuda tuturor lucrurilor eroice pe care le-a făcut fratele meu - în ciuda tuturor aspirațiilor sale de a fi un ofițer de aplicare a legii -, există un standard de perfecțiune pe care negrii trebuie să-l facă. ocupa pentru a nu fi acuzati de propria lor disparitie. Cred că acesta a fost cel mai frecvent răspuns din partea publicului alb.

Au fost atât de multe straturi pentru fratele tău - în Insula puternică , i-ai împărtășit umanitatea, persoana care era și spațiul său emoțional cu publicul. Se simțea că nedreptatea morții lui nu era esențială pentru cine era el, ci o parte din povestea lui. Centrul lui a fost familia lui și spațiul pe care l-a lăsat.

Cred că în filmele documentare despre procese penale de autoapărare, victima neagră sau victima culorii este aproape întotdeauna redusă la un personaj unidimensional. Ei sunt aproape întotdeauna reduși la ceea ce făceau în momentul care a precedat moartea lor. Unul dintre lucrurile pentru care a fost cu adevărat important Insula puternică a face era să-l reconstitui pe William așa cum a fost în viață - un tânăr complex, dar obișnuit, de 24 de ani. Importanța de a înțelege cine a fost William și de a-ți face timpul pentru a dezvălui cine a fost, este că, spre sfârșitul filmului, chiar nu-i crezi pe detectivii [când ei] spun că nu au lăsat piatra neîntorsă. Există o întreagă linie de întrebări care nu a fost urmărită în cazul fratelui meu. Și când pui acele întrebări, ai o persoană întreagă. Nu poți ajunge în niciun alt punct.

Filmul a petrecut mult timp construind personajul fratelui tău și deconstruind durerea mamei tale. Ca frate și fiu, cum v-ați pregătit pentru o astfel de întreprindere?

Fratele meu era mort de 15 ani când am început să fac acest film. Așa că au fost 15 [ani] în care nu am vorbit despre asta și apoi am simțit că cu toții am vrut cu adevărat să începem să vorbim despre asta. Când i-am cerut mamei să stea la un interviu, ea întotdeauna spunea da. Fiecare persoană din film a spus da prima dată [am întrebat]. Cred că acesta a fost un indiciu că toți aveau o poveste de spus; că au avut de dat o mărturie pe care nu au putut să o dea la momentul morții fratelui meu.



Nu a trebuit să mă pregătesc pentru a face filmul atât de mult cât a trebuit să pun pur și simplu întrebările. Nu a fost atât despre a despacheta durerea mamei mele, ci a fost despre a arăta că, în ciuda durerii ei, ea avea o înțelegere clară și exactă a ceea ce se întâmplă. O parte din ceea ce mi-am propus a fost să resping acest stereotip Triste Black Woman, sau stereotipul că trăim doar în acest loc de durere și nu ne mutăm niciodată [din el]. Cred că societatea noastră presupune că oamenii de culoare nu sunt conștienți; că nu avem o analiză sociopolitică activă a condițiilor propriei noastre opresiuni – în special ca răspuns la sistemul de justiție penală. De fapt, oamenii de culoare pot analiza sistemul de justiție penală și defectele sale și ceea ce trebuie reformat mai bine decât oricine altcineva, deoarece acest lucru a aterizat întotdeauna asupra oamenilor de culoare. Durerea mamei mele este secundară analizei ei și, sincer, mâniei ei.

Fratele tău te-a sunat să-ți spună despre o altercație pe care a avut-o la magazinul auto, unde a fost ucis mai târziu, cu o lună înainte de asasinarea sa. În film, ai menționat că vrei să împărtășești acea conversație telefonică pentru că te simțeai responsabil. Poți vorbi puțin despre asta?

Ideea de a fi atât de deschis în legătură cu acel apel telefonic este că cred că este o povară specială pentru tinerii de culoare să aibă o perspectivă adultă asupra situațiilor în care nu sunt încă adulți. Când mi-am exprimat regretul ca adult, a fost vorba despre faptul că eul meu de 19 ani nu a recunoscut că ar putea exista un pericol de moarte în această situație; că viața cuiva ar putea fi în pericol sau se poate termina. Acel apel telefonic va fi întotdeauna ceva la care mi-aș fi dorit să fi răspuns diferit, pentru că acea așteptare [de a avea o înțelegere a lumii adulți] este încă pusă asupra oamenilor de culoare, indiferent de vârsta lor.

În același timp, prețuiesc acel telefon, pentru că m-a sunat fratele meu. Acel telefon a fost o confirmare reală că știa cine sunt și asta este, de asemenea, foarte prețios pentru mine.

Acest interviu a fost editat și condensat pentru claritate.

Tiq Milan este jurnalist, vorbitor și consultant a cărui activitate a apărut pe Mic, Buzzfeed, NBC și CNN. El este co-fondatorul Milan Media Arts Productions — o firmă de creație de conținut și consultanță dedicată creării de narațiuni despre oameni queer și aliații lor.